城山三郎『百戦百勝 働き一両・考え五両』あらすじ・感想

書籍紹介

城山三郎の略歴・経歴

城山三郎（しろやま・さぶろう、1927年～2007年）
小説家。本名は、杉浦英一（すぎうら・えいいち）。
愛知県名古屋市の出身。名古屋市立名古屋商業学校（現在の名古屋市立向陽高等学校）を経て、1945年に愛知県立工業専門学校（現在の名古屋工業大学）に入学。大日本帝国海軍に志願入隊し、海軍特別幹部練習生として、特攻隊である伏龍部隊に配属。
1946年に東京産業大学（現在の一橋大学）予科入学、1952年に一橋大学を卒業。
1957年に『輸出』で第4回文學界新人賞。
1959年に『総会屋錦城』で第40回直木賞。
1975年に『落日燃ゆ』で吉川英治文学賞、毎日出版文化賞。

山崎種二の略歴・経歴

山崎種二（やまざき・たねじ、1893年～1983年）
相場師、実業家、教育家。
群馬県高崎市の出身。1908年、東京・深川の回米問屋に入店。1924年、独立し、山崎種二商店（現在のヤマタネ）を創業。1940年、山崎学園を設立。1944年、山崎証券（現在のSMBC日興証券）を創業。1966年、山種美術館を設立。

『百戦百勝 働き一両・考え五両』の目次

序章　都心の妖怪
一　青い風の中で
二　ネズミがだめなら
三　浮き沈み
四　寝耳に水
五　妻をめとらば
六　暴力買い
七　金庫とやかん
八　ある情報
九　本物とニセモノ
一〇　うわさの男
一一　黒頭巾出現
一二　事件前後
一三　不自由知らず
一四　食わんがため
一五　宝の山
終章　花開く
解説　福田淳

『百戦百勝 働き一両・考え五両』の概要・内容

1979年12月20日に第一刷が発行。角川文庫。393ページ。

副題は「働き一両・考え五両」。

主人公は、山崎種二をモデルにした春山豆二。妻は、萩原ふう（はぎわら・ふう、1901年？～1962年）をモデルにした萩野冬子。

解説は、福田淳。

『百戦百勝 働き一両・考え五両』のあらすじ・要約・感想

経済という巨大な波に翻弄されることなく、自らの知恵と哲学で力強く泳ぎ切った人間の記録は、いつの時代も我々に強烈な感銘を与えるものである。

優れた経済小説は単なる金儲けの成功譚にとどまらず、人間の本質や時代の深層を鋭くえぐり出す力を持っている。

城山三郎（しろやま・さぶろう、1927年～2007年）の筆による本作『百戦百勝 働き一両・考え五両』は、まさにそうした傑作の一つである。

本作の第一刷が角川文庫から発行されたのは、1979年12月20日のことであった。

それから長い年月が経過した現代においても、本作が放つ圧倒的な熱量と普遍的な教訓は少しも色褪せてはいない。

むしろ、変化の激しい現代だからこそ、本作に描かれた堅実な生き方や確固たる哲学がより一層の輝きを放っていると言えるだろう。

本作の題名である「百戦百勝」という言葉を見ると、何とも傲慢で大上段に構えたような印象を受けるかもしれない。

しかし、実際にページをめくり物語を深く読み進めていけば、その認識が完全に間違っていたことに気づかされるはずである。

この題名が意味しているのは、無敗の天才が魔法のように利益を生み出すといった夢物語ではない。

小さな確実な価値を見出し、それを地道に、そして着実に積み上げていくという、極めて泥臭く堅実な哲学の集大成なのである。

相場師から実業家へ至る数奇な生涯

本作の主人公である春山豆二には、実在の明確なモデルが存在する。

それは相場師であり、実業家であり、さらに教育家でもあった山崎種二（やまざき・たねじ、1893年～1983年）である。

彼は群馬県高崎市の出身であり、1908年に15歳で東京・深川の回米問屋に丁稚奉公として入店した。

当時の深川は米穀取引の中心地であり、日本全国から米が集まる経済の心臓部のような場所であった。

そこで彼は、米の等級や品質を見極める確かな目と、相場の動きを読む鋭い感覚を徹底的に叩き込まれたのである。

そして1924年に独立を果たし、山崎種二商店を創業して自らの道を切り拓き始めた。

彼の特筆すべき点は、単に相場を張って個人的な富を築くだけに留まらなかったことである。

1940年には財団法人の山崎学園を創立し、次世代を担う若者たちの教育に莫大な私財を投じたのである。

1944年には山崎証券を創業し、日本の金融市場の発展に大きく貢献することとなった。

さらに晩年の1966年には山種美術館を設立し、日本の近代美術の保護と普及にも尽力している。

米問屋の丁稚から出発し、相場の世界で巨万の富を築きながらも、その富を教育や文化の発展へと還元した人生である。

本作の主人公は、この並外れたスケールを持つ人物の軌跡をなぞりながら、経済活動の根源的な意味を我々に問いかけてくるのである。

明治・大正・昭和の激動と市場のリアル

物語の背景となっているのは、日本経済が未曾有の激動を経験した明治、大正、昭和の時代である。

被害者が豪商、加害者がエリート官僚の鈴弁殺し事件や　想像を絶する甚大な被害をもたらした関東大震災、青年将校たちによるクーデターである二・二六事件など。

歴史的事件も物語の随所に織り込まれている。

こうした歴史的な事象を取り入れることで、物語は単なる個人の立身出世劇を超え、時代の証言としての厚みを獲得しているのである。

当時の米穀市場は、実需に基づく現物の取引と、価格変動を利用した先物取引が複雑に絡み合う特殊な世界であった。

そこで生き残るためには、天候や作柄といった自然条件から、政治の動向や群衆心理に至るまで、あらゆる要素を総合的に判断する能力が求められた。

主人公は、そうした混沌とした市場の中で、自らの足で情報を稼ぎ、冷徹な計算に基づいて行動していく。

時代背景を詳細に描き出すことによって、主人公の卓越した判断力と行動力がより一層際立つ構造になっているのである。

経済学や歴史学の視点から見ても、当時の市場のメカニズムや社会状況を学ぶことができる一級のテキストと言えるだろう。

欲望を制御する堅実なる投資哲学

本作の中で最も印象深く、そして現代の実践的な投資哲学とも深く共鳴するのが、相場に対する厳しい自己規律の描写である。

教訓の一――侠気や義理人情にとらわれず、ソロバンに徹する。
教訓の二――一気に大もうけをねらわず、ほどほどのもうけを、着実に積み上げる。腹八分目のもうけに満足する。
教訓の三――イチかバチかではなく、豆を二つまくような戦法をとる。（P.168「六 暴力買い」）

この三つの教訓には、相場という魔物と対峙するための根源的な真理が凝縮されている。

「ソロバンに徹する」という教訓は、感情に流されず、常に合理的な計算に基づいて行動せよという戒めである。

これは、現代の伝説的な投資家であるウォーレン・バフェット（Warren Edward Buffett、1930年～）が提唱する「絶対に損をしないこと」という第一原則と見事に通底している。

投資において最も危険なのは、義理や人情、あるいは根拠のない楽観論によって判断を誤ることである。

人間の果てしない欲望をいかに抑制し、冷徹な計算に従うことができるかが、長期的な成功の鍵を握るのである。

また、「腹八分目のもうけに満足する」という姿勢は、市場の天井を見極めることの不可能性を前提とした優れたリスク管理の手法である。

最高値で売り抜けようとする欲張った考え方は、しばしば致命的な判断の遅れを招き、結果として大きな損失をもたらす。

さらに注目すべきは、主人公が株や先物の相場でリスクを取りつつも、現実の米の流通、管理、販売によって着実に手数料を稼いでいたという事実である。

米を管理するための巨大な倉庫は、それ自体が価値を生み出す強固な基盤となる。

つまり、彼は実体を持たない金融の数字を追いかけるだけでなく、不動産という極めて物理的で確実な現物資産をビジネスの核に据えていたのである。

現代のポートフォリオ理論に照らし合わせても、ハイリスクな金融資産と安定した現物資産を組み合わせるこの手法は、極めて理にかなったものだと言える。

本物と偽物を分かつ人間の本質

相場の世界において、真実を見極める眼力はまさに死命を制する重要な能力である。

作中では、主人公が伊東ハンニ（いとう・はんに、1898年～1969年）という希代の相場師と対峙する場面が描かれる。

伊東ハンニの本名は松尾正直（まつお・まさなお）といい、作家や社会運動家としての顔も持つ複雑な人物であった。

彼は大衆を熱狂させる扇動力に長けていたが、主人公はその本質を冷静に見抜いていたのである。

本来、ニセモノだし、生涯、ニセモノだろう。ニセモノとして一級品かも知れんが、しかし、どれほどすばらしいニセモノでも、二流三流の本物には、かなわないはずだ（P.270「一一 黒頭巾出現」）

この辛辣な評価は、伊東が一角の人物ではなく、実体のないホラ吹き的な扇動者に過ぎないという主人公の確信を示している。

市場を一時的に動かすだけの派手なパフォーマンスは、結局のところ砂上の楼閣に過ぎず、長続きするものではない。

地道に実業の基盤を固め、確実な価値を積み上げてきた主人公から見れば、それは決して相容れない「偽物」の生き方だったのである。

このエピソードは単なる相場戦の記録を超えて、人間の真価とは何か、という深い哲学的な問いを読者に突きつけてくる。

一時的な熱狂や虚飾に惑わされることなく、物事の根源的な価値を見極めようとする主人公の姿勢は、情報が氾濫する現代社会においてこそ重要性を増している。

本物と偽物を見分けるための確固たる基準を持つことこそが、激動の時代を生き抜くための最強の武器となるのである。

芸術と生活に寄り添う妻の度量

真贋を見極めるというテーマは、厳しい経済の世界だけでなく、家庭という生活の場においても魅力的に描かれている。

ある日、主人公は酒井抱一（さかい・ほういつ、1761年～1829年）の高額な絵画を購入する。

酒井抱一は本名を酒井忠因（さかい・ただなお）といい、姫路藩の別邸で生まれた高貴な出自を持つ江戸後期の卓越した絵師である。

しかし、主人公は購入したその素晴らしい絵が、もしかすると精巧な偽物ではないかと疑心暗鬼に陥ってしまうのである。

悩んだ末に妻にその不安を打ち明けたときの、妻の反応が実に素晴らしい。

「あなた、その絵が気に入って買ってきたんでしょ」
「……ハイ」
「それなら、本物もニセモノもないでしょ。あなたの好きな絵としてたのしんで居ればいいんでしょ」（P.226「九 本物とニセモノ」）

この妻の一言には、芸術の本来の価値と、生活を楽しむための真の豊かさが見事に表現されている。

市場での取引においては、真贋の判定は財産を左右する絶対的な基準である。

しかし、自らの生活空間に飾って楽しむための芸術においては、世間の評価や美術史的な真贋よりも、自分の心が動かされたかどうかが最も重要なのだ。

主人公はこの出来事以降、偽物を掴まされるリスクを避けるために、現存の画家が描いた作品だけを購入するという極めて現実的な対処法をとるようになる。

この夫婦のやり取りは、厳格な経済原則と、寛容な人間的感情のバランスを見事に描いた屈指の名場面であると言えるだろう。

価値の真髄を見抜く解散価値の思想

本作を経済的な観点から読み解く上で、最も驚嘆すべきは主人公が独自に到達した投資理論の先進性である。

株価が百円を割り込むような暴落局面において、大衆が恐怖に駆られて投げ売りをする中、主人公は全く異なる視点を持っていた。

それに主要百六十社についての純資産を計算させた結果、二百円以上と出た。万々一、会社が倒産したとしても、株主には、それ以上の解散価値があるわけである。（P.360「一五 宝の山」）

この記述は、当時の日本においていかに彼が傑出した財務分析の能力を持っていたかを証明している。

企業の株価が、その企業が保有する純資産の価値（解散価値）を大幅に下回っている状態は、長期的には必ず修正されるという信念である。

これは驚くべきことに、近代的な証券分析の父と呼ばれる同時代のベンジャミン・グレアム（Benjamin Graham、1894年～1976年）が提唱したバリュー投資の核心的な概念と完全に一致している。

グレアムは、企業の清算価値よりもはるかに低い価格で取引されている株式を見つけ出し、安全域を確保して投資する手法を体系化した。

エリート大学で最新の欧米の経済学を学んだわけでもない日本の相場師が、実地での経験と自らの頭脳だけを頼りに、グレアムと同様の真理に自力で到達していたのである。

大衆の恐怖心によって不当に安く放置されている資産を「宝の山」と見なすその胆力は、並大抵のものではない。

物事の表面的な価格変動に惑わされず、背後にある本質的な価値（純資産）を冷徹に計算する能力こそが、彼を百戦百勝の境地へと導いたのである。

このような高度な金融リテラシーを持った人物が、利益を独占するのではなく、のちに学校や美術館を設立して社会に還元したという事実は、真に尊敬に値する。

現場主義と徹底した情報収集の軌跡

卓越した投資判断を下すための基盤となっていたのは、彼の徹底した情報収集の姿勢である。

彼は決して机上の空論や出所不明の噂話だけで判断を下すような真似はしなかった。

自らの足で現場を歩き回り、関係者から直接話を聞き出し、時には泥臭い方法で生きた情報を集め続けたのである。

この足で稼ぐ現場主義のアプローチは、アメリカの著名な投資家であるフィリップ・フィッシャー（Philip Arthur Fisher、1907年～2004年）の手法を彷彿とさせる。

フィッシャーは、財務諸表の分析だけでは不十分であり、企業の経営陣や従業員、さらには競合他社や顧客にまで聞き込みを行う「スカットルバット（噂話）アプローチ」を提唱した。

本作の主人公が行っていた情報収集活動は、まさにこのスカットルバット・アプローチの実践そのものである。

現場の人々の息遣いを感じ、数字には表れない微妙な変化の兆しをいち早く察知する。

その地道な努力の積み重ねが、決定的な局面において他者を凌駕する正確な判断を生み出す源泉となっていたのである。

情報化社会と呼ばれる現代においても、インターネット上の容易に手に入る情報だけでは、真の優位性を築くことは難しい。

自らの足で稼ぎ、自らの目と耳で確かめた一次情報こそが、最も価値のある判断材料になるという教訓は、今なお新鮮な響きを持っている。

魅力的な人物造形が織りなす群像劇

本作の文学としての豊かさは、主人公一人の英雄譚に終始せず、周囲を取り巻く人物たちの魅力的な造形によって支えられている。

特に素晴らしいのは、主人公の妻である萩野冬子のキャラクターである。

彼女は、血で血を洗うような過酷な相場の世界で生きる夫を傍らで支えながらも、決してその泥沼にはまり込むことはない。

常に超然とした態度を保ち、物事の大きな流れを静かに見守るその姿は、物語に心地よい静謐さをもたらしている。

郷里に大規模な工事で橋を建てさせたり、熱海に広大な土地を買わせたりといったエピソードからは、彼女のスケールの大きさと豪胆さが伝わってくる。

相場で稼いだあぶく銭を単なる数字の羅列として終わらせず、現実社会の物理的なインフラや豊かな生活空間へと変換していく彼女の存在は、夫の良き羅針盤であったに違いない。

また、お安という名脇役の存在も物語に深みを与えている。

彼女は極めて現実的で働き者であり、浮き沈みの激しい登場人物たちの中で、地に足のついた生活者の強さを体現している。

こうした個性豊かで生命力にあふれたキャラクターたちが織りなす群像劇としての側面が、本作を単なる経済小説以上の豊かな文学作品へと昇華させているのである。

軽妙な文体が包み込む深い人間洞察

著者の城山三郎といえば、緻密な取材に基づいた重厚でシリアスな企業小説を思い浮かべる読者が多いかもしれない。

しかし本作においては、予想を裏切るほどに軽妙でユーモアに富んだ文体が駆使されている。

時には落語や講談のようなテンポの良さで物語が進み、読者を全く飽きさせない。

人間の業の深さや欲の恐ろしさを描きながらも、どこか人間に対する温かい肯定感が根底に流れているのである。

重厚なテーマを扱いながらも、エンターテインメントとしての面白さを決して失わないその筆力は、流石は直木賞作家だと唸らされる。

巻末には福田淳（ふくだ・じゅん）による優れた解説が付されている。

彼は著者と交流があり、名古屋で勤務していたこともある人物であり、編集者としての顔も持っていたのではないかと推測される。

この解説を読むことで、作品が書かれた時代や著者の背景がより立体的に浮かび上がってくる仕組みになっている。

また、堅苦しい経済の専門用語を極力排し、高校生でも十分に理解できるような平易な語彙を用いながらも、大人の鑑賞に堪えうる硬質な文学性を保っている点も見逃せない。

この絶妙なバランス感覚こそが、本作が長年にわたって読み継がれてきた最大の理由の一つであると言って良いだろう。

不確実な時代を生き抜くための指針

『百戦百勝 働き一両・考え五両』という作品は、明治、大正、昭和という激動の時代を舞台にしながらも、現代を生きる我々に対して極めて現実的な問いを投げかけている。

相場や事業という不確実な世界で勝ち残るために必要だったのは、奇をてらった魔法の杖ではなく、徹底した現実主義と自己規律であった。

小さな利益を確実に積み上げる堅実さ、本質的な価値を見抜くための計算能力、そして自らの足で情報を稼ぐ現場主義。

これらはすべて、時代がどのように変化しようとも、決して古びることのない普遍的な原則である。

そして何より重要なのは、経済的な成功を自己目的化するのではなく、それを教育や文化といったより大きな価値へと昇華させていく人間としての器の大きさである。

主人公とその妻の生き方は、お金というものが持つ真の力と、その正しい使い方を我々に教えてくれる。

先の見えない不確実な時代を生きる我々にとって、本作に描かれた哲学は、自らの人生の羅針盤を調整するための極めて有効なテキストとなるはずである。

未読の方には、ぜひ一度この歴史的傑作を手に取り、その重厚な人間ドラマと深い経済の知恵に触れていただきたいと強く願う次第である。

書籍紹介

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山種美術館：山崎種二

東京都渋谷区広尾にある日本画専門の美術館。1966年に山崎種二が蒐集した美術コレクションの展示施設として開館。

公式サイト：山種美術館

文化のみち二葉館：城山三郎

文化のみち二葉館（ふたばかん）は、愛知県名古屋市東区橦木町にある展示施設。旧川上貞奴邸（きゅうかわかみさだやっこてい）とも呼ばれる。2階には、名古屋にゆかりのある文学資料室があり、城山三郎の関連資料や復元された書斎なども展示されている。

公式サイト：文化のみち二葉館

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